“其实我们国家第二的埃莉诺国立歌剧院管弦乐团水准很高，底蕴也有好几百年，却一直挤不进顶级前十，连刚成立的旧日交响乐团都成了第十一了，这排名多少有些不公平。”有人忿忿不平。
“是体裁太窄的问题，而且歌剧院从传统文化里就偏向于‘造星’，正所谓擅长演却不擅长写，名歌手炮制了一位又一位，却没有几位拿得出手的作曲大师......”有人理性分析。
“多米尼克先生不是吗？有一年‘唤醒之咏’的桂冠诗人还是他在歌剧院摘得的呢。”
“但人家封神成为歌剧大师，那也是在后来雅努斯的丰收艺术节上......”
“歌剧院什么时候能首演‘复活’？他们不是唱歌的人很厉害吗？”
“想什么呢，北大陆才问世二十天，卡普仑先生竖得那座丰碑太高了，连雅努斯的圣珀尔托城都不敢贸然重现，而且据说这首曲子的精髓虽是合唱，但难点仍是器乐部分，开头就是‘范宁标准劝退式’的难，演歌剧演惯了的团根本拿不下的，我们这能先演好‘巨人’就不错了。”
“还是先听唱片现实点，你们有谁预订的‘复活’到了吗？……”
旅店二楼露天大庭院里加入讨论的人越来越多。
一场拥有不错曲目的音乐会开演前，乐迷们总会对其中的噱头作津津乐道的谈论与预测，并展开大量的思维发散，这无论在前世今生，都是很似曾相识的场景。
有音乐的地方就有论乐的爱乐人。
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