第七卷开局的画风，停滞于“午”的崩坏世界，其实是个很不错的设定。
比如可以设计一些“废土题材”的常见剧情，资源争夺、任务小队、寻宝副本、贡献点、管制下的组织、人性的善与恶等等......矛盾非常充足，危机感、恐怖感也够，范宁已到达执序者的实力也很容易实现一些爽点。
如果一定要写，是可以写的，设置几个为了重新登塔必须克服的阻力，多来几个对手，让范宁多在“废土世界”中开几条支线，一环扣一环，多水个二三十万字都不是不可以......
但我发现这好像对于推进主线、接近结局并不具备更特别的意义，所以实际上，我完全没有写。
从第五卷中后期开始，剧情密度变得很紧凑，第六卷更是信息密度极大，再者第八卷也会有大活要整，作为夹在第六和第八的“夜之歌”，剧情性确实是应该要稍弱一点，所以实际上到了最后白昼降临、范宁逃亡的时候，氛围才有那么几章紧张起来。
但这不代表第七卷的内容是“过渡性质”的，恰恰相反，这卷的内容对范宁无比重要，对我也无比重要。
“致敬整个艺术史”，以及总结“全链条的音乐理论”，这是我在开书前就想写的东西，因为我看过的一些音乐文，各艺术时期的作品涉及都不全，现代作品是个盲区，而音乐理论......基础乐理是个基础线，比较专业一点的作者会提到和声学、对位法，但前沿理论，如申克分析法、音级集合理论和广义音程转换理论，提到的就比较少了。
当然我也知道，在网文中“致敬艺术史”和总结“音乐理论综述”是个很扯淡的事情，那写出来跟写论文一样的，根本就没有剧情可言，所以我为了这碟醋，只能绞尽脑汁想办法去包饺子。
这一包就直接包了快300万字，太不容易了。
一直到第七卷，可以说是图穷匕见（bushi），终于可以开始写了。
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