于是又是另一种愚蠢的可能性.范宁似乎只是无谓地笑笑，更以一种“消极的专注”对待起他的这最后一段音乐。
之前可能没有人能料到，曾经教会和学派发起的“调性瓦解计划”，以及特巡厅在第40届丰收艺术节造就的那批现代流派“新月”，反而构成了预言“日落月升”实现的关键一环。
偏偏，在浪漫主义已经走向晚期的时代与趋势下，这种“现代流派萌芽和兴起”的规律，又是历史进程般的无解阳谋。
别看这位危险分子说得客气。
幸好“范宁、舍勒和拉瓦锡”再现的作品里，现代都只占了一部分，而且范宁除了再现，自己创作的一系列交响曲才是艺术人格的基石。否则刚才范宁的“格”可能也会跟着飘上去，成为“午之月”的养料！
不过，对方此前的评论是不错的。
范宁写在终章总谱里的，的确就是这两次锤击。
479小节的这第二次锤击，将这个庞大的终章带去了第五展开部，也是展开部的最后一部分。
这是一段“动力在持续丢失”的音乐。
手势舞动之下，一切奋进的洪流好像依然在朝着那个预设的胜利国度前进，但某些作为“源动力”的特质，找不到了。
就像已松开油门的高速车辆，像刚服下慢性毒药的自杀者，像根部已被破坏的参天大树。
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