“你们有在陪同我，肯定有，创作的时光，演出的当下我正在试图回忆起那副画面，与秋千有关的幻境，我暂时一点画面都记不起来了，但记得有些难以忘怀的话”
像，真像。
这个终章引子的对于碎片动机的阐述方式，倒是和校园时光的《第一交响曲》开头颇有几分相似。
但那种寓意晨光与青春年华的“呼吸动机”不会再有了，这里的引子，只有木管断断续续吹出的怪诞琶音，以及弦乐在低音区反复盘绕的“三度切割音群”——从第一乐章“黑暗进行曲”中剥离出的最阴暗的特性。
“‘浓郁的自传性’？或许恰如其分吧，如果一定要选一部用以称为自传的交响曲，纯粹古典形式的器乐交响曲才符合我心中的美学范式。”
引子的第49小节，“黑暗众赞歌”以一种更消极的姿态出现。
规整的齐奏织体和二分音符节奏，原本应给人纯净庄严的听觉，却没有任何动力持续补充进来，完全落入了迟缓的死寂局面，并在尾部成半音阶滑落。
号角声在下刻吹响，上下跳跃的音型，似乎终于要活跃起来。
这分明是曾经《第五交响曲》中间第三乐章开头，那个由圆号吹响的“转折动机”！
光与暗的斗争，多么宏大又振奋人心的话题，当时，正是这声号角在黑夜的隧道前方引出了一丝不同的亮色。
但它后续的音程关系，也很快被范宁篡改了，在怪异的长号声与一片崩坏的和弦关系中彻底地变形走样。
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