城市地下传来一阵低频震动，像是大地深处有什么东西被唤醒。所有金属构件开始轻微共振：水管、钢筋、电缆支架、废弃车辆的底盘……这些原本沉默的物体，竟自发参与到这场合奏之中。一根横梁上的螺栓松动脱落，坠入空桶，发出“咚”的一声；一段断裂的铜管被风吹拂，奏出类似埙的呜咽；甚至远处一辆报废公交车的喇叭，在电流残余刺激下短促鸣响一次，宛如叹息。
这不是巧合。
这是**泛音列的召唤**。
范宁感受到脚底传来的脉冲越来越强，他知道，那是地核声波核心释放的音粒正在现实世界扎根。它们附着在一切可振动的介质上，等待激活。而现在，人类的声音成了引信。
他突然改变发声方式，从持续长音转为一段简短动机：G-A-B-C-D，五个音，全部来自自然泛音列中最基础的比例关系。这段旋律简单到近乎幼稚，但它具有强大的引力效应??所有正在共振的物体都不约而同地朝这个音列靠拢。
小提琴自动调整了指法，口琴找到了对应孔位，连那台老旧节拍器的咔嗒声也开始模拟其节奏结构。更惊人的是，广场四周的建筑残骸仿佛成了共鸣箱，将声音放大并重新塑形。一堵半塌的墙壁反射出延迟半拍的回声，形成天然的卡农效果；一处地下车库入口则像管风琴的音管，将低音增强数倍。
一场没有总谱、没有指挥、没有排练的城市交响曲，正在自行生成。
范宁闭上眼，任由这股声浪包裹全身。他感到体内某处再次搏动??那是《夜行漫记》的最后一段动机，仍在循环，仍在演化。但它已不再是被动的记忆回放，而是一种主动的**现实编织机制**。每当有人发出真实的音，它就在潜意识中进行编码、重组、反馈，将个体的声音纳入更大的叙事网络。
他忽然明白，所谓“元音乐”，并非一首曲子，而是一种**生态**。
就像森林中的菌丝连接万千树木，输送养分与警告，《夜行漫记》的本质，是让所有愿意发声的生命接入同一个感知系统。在这个系统里，悲伤可以成为节奏，恐惧能转化为音色，孤独也能化作休止符后的期待。
内容未完，下一页继续阅读