夜空中突然迸裂出一道闪电，范宁的指挥棒劈裂重重压抑的雾幔，将一滴雨珠甩至高空。
在此轮递进的过程中，小提琴声部经历了从八分音符到三连音再到更高的八分音符的狂奔，在220小节的高音D上，以fff的力度达到顶点！
“属于标题音乐的能量已在《特里斯坦与伊索尔德》中无保留地爆燃，这里不再拥有余料，只能选择另一条无标题的道路.这应该是他早就计划好的选择！.连他最得意的合唱手笔都被尘封，毅然以无标题的纯器乐作为最后一击，试图向着当年本格主义时代的‘掌炬者’登顶过程寻求某种同一性、甚至是超越性.极其狂妄、极其危险、不留余地的野心！.”
在场的乐评家与各界听众，在音乐发展至如此精彩的境地时，无不动容！
或者，这里可用一种更危险的描述方式。
范宁这次不是拒绝了“用标题写音乐”，而是将其关系反转了过来，“用音乐产生标题”！
“没有哪一音乐有如此抽象，又没有哪一音乐有如此具体！因为，无论是他的曲式结构中那种无规律、无目的循环，还是指挥手法中所表现的一泄千里、不可遏制的感情，以及各种动机、意绪、连绵不断的永恒进行，都是艺术家对他所生存的那个世界的描述！.”
他成功了。
至少从开篇来看，他的确成功了。
每个听众都可以根据自己的灵性，创造自己的标题，去归纳其中任何引起自己触动的东西！
这里的一切自始至终，处于压抑的、难以排遣的悲哀气氛中。
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