他闭上眼，让《夜行漫记》再度响起。这一次，他不再回避混乱，反而主动引入不协和音程，让旋律在解决前反复徘徊，制造出强烈的悬置感。这是对“未完成性”的礼赞，是对“意义延迟”的拥抱。
随着音乐扩散，森林开始回应。
一棵形似竖琴的枯树突然震颤，几根断弦自行振动，发出一段短促的琶音；一株号角状的乔木喷出一团雾气，其中浮现出一张模糊的人脸??那是斯特凡?马拉美，嘴唇微动，却无声。范宁听不到他说什么，但他“懂”了。
马拉美告诉他：
**真正的象征，不在词语之中，而在词语之间的空白里。**
范宁点头。
他随即改变演奏方式，让乐队集体休止，只留下一支双簧管，在极低音区吹出一个绵长的气息。这不是旋律，甚至不是乐音，而是一种近乎呼吸的存在。然后，他让这个音逐渐升高，每升高半音，就加入一件新乐器，直到最后形成一支完整的室内乐团，齐奏一段既熟悉又陌生的主题??那是《夜行漫记》的变体，但它不再属于范宁个人，而是融合了马拉美、魏尔伦、兰波、梅特林克等所有象征主义者的精神碎片。
森林震动了。
所有乐器形的树木同时发出共鸣，枝干断裂，碎片飞舞，在空中拼合成一座悬浮的剧院。舞台中央，坐着一个身穿燕尾服的身影，手中握着一支指挥棒，却没有乐谱。
那是萨蒂。
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