范宁闭目，让身体完全松弛，任由那股来自地底的共振穿透脊椎。他不再试图理解，也不再控制呼吸节奏，只是成为通道本身。于是，《夜行漫记》终于脱离了“作品”的范畴，化作一种生理现象，如同心跳般自然，如同梦境般不可言说。
与此同时，现实世界开始反向震荡。
惨白之光首次显现出裂痕。那些原本整齐划一的机械傀儡动作变得迟疑，部分个体甚至开始相互碰撞。广播系统中传出的声音不再是统一的噪音海啸，而是夹杂了断续的喘息、哽咽、以及某种类似哼唱的低语??那是被压制已久的死者残识，在纯音的激发下悄然复苏。
城市中心，一座早已废弃的歌剧院废墟里，一台锈迹斑斑的自动钢琴突然启动。琴键毫无规律地跳动，像是被无形之手胡乱敲击。但仔细听去，某些音符组合竟隐隐呼应着地下传来的纯音频率。接着，墙角一架破损的小提琴自行悬浮起来，琴弓缓缓拉动，发出干涩却执着的长鸣。
更多乐器响应了召唤。
地铁隧道中遗落的口琴随风呜咽；学校音乐教室里断裂的竖笛在震动中拼合缝隙；甚至连嵌入墙体的混凝土钢筋，也开始因共振发出低沉的嗡响。这些声音起初杂乱无章，但在那道源自地心的纯音引导下，渐渐趋向某种原始的调式??不是十二平均律，也不是古代宫商角徵羽，而是一种更为基础的**泛音列秩序**，基于自然谐波的比例关系自发组织。
光菌丝剧烈抽搐，仿佛遭遇天敌。
它们无法理解这种声音。它们诞生于逻辑的尽头、意义的真空，依靠吞噬确定性而生长。而此刻出现的一切，却是混沌中的秩序，无目的中的目的，破碎中的完整。这是一种它们从未编码过的存在形式。
就在这一刻，范宁睁开了眼。
他已经不在黑暗之中。
眼前是一片浩瀚的虚空，既无上下，也无边际。
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