黑夜、泥泞、落枝.平日里幽静雅致的墓园，此时氛围乍一看有些萧瑟，其实不然，作曲家安东·科纳尔的墓碑前有着相当多的鲜花，远多于前些年。
它们的黑色轮廓静静簇拥着大理石基座，也簇拥着上方的墓志铭：
「他的时代终将到来，有的人死后方生。」
“.那天之后，爸爸遇害，你我也被卷入。我应该是变了很多，没以前那么开朗了，老是想小时候的事：姐姐还在世时的场景、旧居的庭院与星空、每个新年假日的过法和变迁，就连乐天派的琼也难影响到我了喔，‘乐天派’这单词，现在拿来形容她，恐怕会更违和，她的十九年过去甚至都不再是主体，在认知中被挤兑、被稀释成了次要又次要的一缕.每个人都在变，你从那时起的变化也大，像是换了个人似的，虽然现在后知后觉地看，很多性格和特质是从很早以前就已形成预示的，但那段时间前后，你在各方面都实现了飞跃，超出了我们的想象范围.”
希兰叙述之间，抱膝蹲在墓前，一手攥着裙摆，另一支握丝绢的手却停在了半空。
前几年的习惯性动作，但这一次，墓碑被近时来纪念的人们擦拭得挺为洁净，没有重复花费气力的必要了。
就随便挑一个标志性事件来说，布鲁诺·瓦尔特在出任旧日交响乐团音乐总监后，录制的第一套大型作品专辑，就是安东·科纳尔的九部交响曲全集，反响大获成功。
名望一直在上升，在“伟大”之列都已首屈一指，他的时代或许真的到了。
作品本身是决定性的，当然，这一进程是提前的，范宁在其中起到了关键性的作用。
希兰突然忍不住闭了闭眼，两行清痕出现在了她的脸庞上。
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