范宁迟疑了片刻。按照原本的探索路径，他本应顺着“声骸之海”继续前行，寻找象征主义音乐家的残响??比如埃里克?萨蒂那荒诞而神秘的《烦恼》，或是亚历山大?斯克里亚宾那试图融合音色与通感的《狂喜之诗》。但此刻，这条自然延伸的道路已被那螺旋所遮蔽。它像一根倒悬的螺钉，深深拧入虚界的肌理，似乎在等待某个特定频率的震动将其激活。
他试探性地调整乐章。
将《夜行漫记》的主旋律放缓，加入一支单簧管独奏，模仿萨蒂式的机械重复，每小节都相同，却在第三遍时微妙偏移半音。这是对“烦扰”的致敬，也是对规则的轻微挑衅。
刹那间，螺旋动了。
不是旋转加快，而是突然停止。
随即，整片海域的“内部应力”发生剧变。无数琉璃碎片开始朝着那个点汇聚，无声地坠落，如同被吸入黑洞的星光。范宁感到一股强大的吸力从下方传来，几乎要将他的灵体撕离原位。他急忙加强音乐的锚定作用，以低音提琴持续拉奏一个降E音，作为稳定的基底，同时让钢琴以十二音列的方式爬升，制造出对抗性的张力。
就在他即将稳住身形之际，异变再生。
那螺旋中心，缓缓浮现出一个人影。
不，准确地说，是一具由无数音符残片拼接而成的轮廓。它的头部是一团扭曲的五线谱，双眼位置镶嵌着两个不断变换调号的升号与降号；躯干由破碎的歌词片段构成，隐约可见法文诗句：“*Levierge,levivaceetlebeujourd’hui...*”（纯洁的，鲜活的，美丽的今日……）??这是马拉美的《牧神午后》开篇。双臂则延伸成两支断裂的小号，指尖滴落着尚未凝固的铜绿。
它开口了。
当然没有声音。
内容未完，下一页继续阅读